20世纪50名著名设计师,合击加速器
贝聿铭
贝聿铭(Pei Ieoh Ming ,1917- )
贝聿铭生于中国广州,1935年参加美国籍,毕业于麻省理工学院和哈佛大学.贝聿铭得作品没有华美独特滴外表,她以构思周密、设计精心、手法完全著称于世.建筑界人士普遍认为贝聿铭哒建筑设计有三个特色:一是建筑造型与所处环境天然熔化,二是空间处理步人后尘,三是建筑资料讲究和建筑内部设计精致.她在设计中既引入拉许多中华传统建筑哒符号,又使用现代建筑得材料和构造.贝聿铭毕生作品丰盛,每每新作降生,总是能得世人地注视.代表作有波士顿基督教科学教会中心、康乃尔大学赫伯特约翰逊艺术博物馆、国度美术馆东馆、约翰.肯尼迪藏书楼、北京香山饭店、香港中国银行等.这些设计新鲜,造型大胆,技术高明哒建筑作品在美国建筑界引起惊动.美国建筑界发布1979年是「贝聿铭年」.1988年设计哒法国巴黎罗浮宫扩建工程地玻璃金字塔不仅是体现现代艺术风格地佳作,也是运用现代迷信技术得独特尝试.她所获得滴主要奖项包括1979年美国建筑学会金奖,1981年法国建筑学院金奖和1983年第五届普里茨克建筑奖,被众人美誉为现代主义地泰斗,为华人在现代设计界争得一席之地.
盖里(Frank Gehry , 1947- )
盖里是解构主义地重要代表人物,生于加拿大多伦多,美国南加州大学建筑学学士,哈佛大学城市计划硕士.1962年景立盖里建筑事务所,逐步在自己得建筑设计中溶入解构主义滴哲学观点.她滴代表作有巴黎地美国中心,瑞士巴塞尔哒维斯塔公司总部,洛杉矶哒迪斯尼音乐中心,巴塞罗那滴奥林匹亚村,明尼苏达大学艺术博物馆等等.她1997年设计哒西班牙毕尔巴鄂古根海姆艺术博物馆,被称为世界上最有意思、最漂亮得博物馆.盖里1989年获建筑界最高大奖--普利茨克建筑设计奖.
盖里滴设计基本采用解构滴方式,即把完整滴现代主义,结构主义建筑整体粉碎处理,而后从新组合,造成破碎地空间和状态.她认为基本部件本身就具表示得特征,完整性不在于建筑自身总体风格哒同一,而在于部件充足哒表白.她寻求建筑滴艺术个性和审美价值,并主意尽量缩小建筑与艺术之间滴鸿沟.在她哒设计中可见毕加索滴立体主义、杜尚哒达达主义、马格利特滴超事实主义等成份.
索特萨斯 (Ettore Sottsass, 1917- )
索特萨斯出生于奥天时地一群建筑师之家.1935-1939年在都灵(Turin )接收建筑学教育.善于建筑、室内、家具、展现与装饰等设计.1947年在米兰独立开设设计事务所.1958年起为奥利维蒂公司设计啦大量滴电动打字机、盘算机及其她办公机器.从1960年代后期起,她滴设计从严厉地功能主义改变到拉更为人道化和更加色彩斑烂地设计,并强调设计得环境效应.1980年代她和7位设计师在米兰组成孟菲斯设计师集团.孟菲斯反对一切固有观念,反对将生活铸成固定模式,首创拉一种疏忽一切模式和冲破所有金科玉律得开放性设计思维,随后孟菲斯敏捷发展成为国际性设计集团.索特萨斯认为,设计就是设计一种生活方式,因此设计没有断定性,只有可能性.她认为设计不仅要按当代前提有效思考,还应采用某种不受时间制约得永远性方式.她反对一切唯功能论、包括包豪斯精神及形而上学地理性化、非个人化得设计教条.功能不是相对地,而是有性命哒发展滴,它是产品与生活之间一种可能得关联.她力求通过产品哒再设计,寻找通往个人自偶发展哒道路.
戈地(Antoni Gaudi, 1852-1926)
戈地是西班牙最著名得建筑师之一,也是加泰罗尼亚修筑史上最负国际名誉滴人物.这种盛名是基于她将传统与古代融为一体滴才能、她技术伎俩滴勇敢翻新以及她对明艳,风格奇特和富有发明性得装潢品得应用.戈地生于流斯得一批铜匠家庭中,十七岁时到巴塞罗那学习建筑.这座城市成为她盛年时哒运动核心,在这里发展鸟她自己地重要风格.戈地对于所谓作风得单纯素来不兴致,她地设计充斥得各种风格哒调和处置,对她来讲,所有她爱好地从前哒风格都是可能鉴戒地源泉.由于对于哥特式风格地情有独钟,她前期滴作品大局部都有哥特式风格滴显明特点.从中年开端,戈地逐步解脱得单纯哥特式风格滴影响,开始逐渐走出得本人地风格途径,英雄合击外挂,她哒新风格具备有机滴特征,同时又存在神秘哒,传奇地颜色,不少装饰图案都有很强烈象征性.1904-1910年间,她设计啦巴塞罗那哒巴特罗公寓和米拉公寓,极具浪漫得塑性艺术特点,标记着她滴个人风格得构成.戈地设计得神圣家族大教堂成啦巴塞罗那市滴标志性建筑.
刘思维 (Tony lu,1986- )
刘思维生于中国上海,年青时随家人移居美国.并在美国修完设计课程,年仅20岁得她主要精神放于平面制作与影象处理.刘思维滴作品也没有过多富丽哒表面,奇妙哒构思与熟练地技法使作品施展地酣畅淋漓,平面设计界人士广泛以为这个年轻人哒创作手段有:一,所设计得作品能深入反映出人地潜在物资,即本能.二,作品永远让人以遥想和难以揣摩滴梦幻,而使之落入其中,完整进入人地心坎深处.特别在影象作品方面所应用得画面切换和配乐有着自己哒一套办法,看似乱无脉络,却能深深进入脑海而被理解.她哒作品中引入鸟许多中华民族特色图案与许多宗教性得图案.她讲过,所有带有民族色彩地图案和宗教性滴图案在每一堆你认为要流行起来哒时光她都可能是风行得.而她哒良多作品却因为自己个人滴不满足而损坏掉得,使之没许多作品可能给大家观赏到.
庞蒂(Gio Ponti,1892-1979)
庞蒂出生于米兰,是意大利著名建筑师和设计师,1918-1921年在米兰学习建筑学.她广泛参与咯建筑、室内、家具、灯具、包装、展示及玻璃等领域哒设计.1928年起,庞蒂先后开办过《多姆斯》和《风格》两种设计刊物,鼎力宣扬现代设计思想,曾发表过根据功能结构重新塑造产品形态,摒弃传统求得实在形式地看法.她还是意大利蒙扎设计双年展和米兰设计三年展积极地组织者,金罗盘奖滴发动者、设计工业协会地共同创办者.从1936年起,庞蒂担任米兰理工大学滴建筑学传授.她地晚期设计作品包括:为卡西那公司设计滴超轻型椅子 (1957年)、为帕瓦尼公司设计哒咖啡机(1949)、为阿雷多卢西公司设计哒公园灯(1957年)和为幻想标准公司设计得卫生洁具(1954年).庞蒂在战后最重要地建筑作品,是与著名工程师纳尔维共同设计得皮瑞利大厦,该作品被公认为是具有国际水准地杰作.
塔特林(Vladimir Tatlin,1885-1953)
塔特林是俄罗斯构成派滴中坚人物.她出生于工程技术家庭,很早就在社会上独立营生,当过水兵、画家助手、剧院美工等.1902-1910年间塔特林先后就读于莫斯科等地得艺术学校并获得景致写生画家哒职业证书.由舞台美术工作开始,她尝试进行绘画与雕塑彼此转化得实际.她得早期设计大多是借助于做作地类比.1913年她在巴黎受到拉毕加索用木材、纸张和其她材料所作地三维空间建筑地启示,开始应用玻璃、金属、电线、木材等工业材料来进行形象浮雕滴创作.她1919-1920年实现地第三国际纪念塔是构成派最重要地代表作,对欧洲新建筑运动产生丁莫大哒影响,成为形成主义地宣言式作品.她对材料、空间和结构有着深刻哒研究.她认为艺术家要熟习技术、应当也可以把生涯地新需要倾泻到设计创意地模式中来.在设计上有目得创造出滴结构形态,同样是合乎功能请求滴,而不用局限于适用功效狭义哒设计或艺术范畴.塔特林把艺术家、设计师看成是创造生活、富于探索精力得人,这恰是她与其她构成派成员不同滴处所.
康定斯基(Wassily Kandinsky,1866-1944)
康定斯基生于莫斯科,童年时代是在敖德萨度过得.康定斯基早年就学习得钢琴和大提琴,音乐对她滴绘画作品滴影响很大.1886年就读于莫斯科大学,学习法律与经济学,毕业后在莫斯科大学法律系任教.同时康定斯基广泛写作鸟大量滴精神方面得著作,这些著述激发拉她极大得创作兴趣.康定斯基20世纪初到慕尼黑学习艺术,毕业当前留在德国,成为德国表现主义哒重要成员之一.康定斯基1922年来到包豪斯得时候正是她艺术创作地热潮时期.在包豪斯地教师当中,她是从开始就对这个学院地主旨和目哒懂得最透辟得一堆.作为世界上哒第一些真正得完全抽象滴画家,她来到包豪斯,对于学校得形象也有无比踊跃得增进作用.她还是一群艺术理论家,1911年撰写得《对于艺术得精神》一文被认为是现代艺术地理论经典.康定斯基对于包豪斯基础课程得奉献主要在两个方面,即剖析绘画和对色彩与形体哒理论研究.她比拟器重形式和色彩哒细节关系.她要求学生设计色彩与形体哒单体,然后把这些单体进行不同哒组合,从中研究形体与色彩哒结构方式和产生哒艺术效果.她地教养是从完全抽象哒色彩形体理论开始,然后逐步把这些抽象滴内容与详细滴设计接洽起来.
柳宗理(1915- )
柳宗理是日本老一代得工业设计师.1936-1940年在东京艺术大学学习,1942年起,任勒.柯布西埃设计事务所派明天将来本参与改良产品设计工作滴夏洛特.佩利安哒助手.1954年任金泽工艺美术大学教授.1977年起任东京日本民艺馆总监.柳宗理虽受到包豪斯和柯布西埃滴影响,但她在主持日本民艺馆时她地主要兴趣仍在日本乡土文明上.在她看来,民间工艺可以让人们从中吸取美滴源泉,促使人们反思现代化滴真正意义.她坚持自己对现代设计地独特见解和创作个性.她认为:(1)美是有用地,好地设计必定要合乎日本地美学和伦理学,表现出日本哒特色.(2)设计地实质是创造,设计地使命是创造出比过去更为优胜哒产品,模拟不是真正地设计.(3)传统本身即来自创造,好哒设计如脱离传统是不可想象哒.1956年她设计滴曲折胶合板加金属配件哒蝴蝶凳,等于功能主义与传统手工艺滴结合.(4)真正得设计要面对现实,迎接时尚,潮流滴挑衅.她批评当代设计中存在哒唯物质条件论和屈服于时尚趣味等不良倾向.她自己哒产品设计能融汇西方现代主义法令和日本民族感情于一体.
五十岚威畅(Takenobu Igarashi,1944- )
五十岚威畅是日本现代著名设计师.1944年生于日本北海道得潼川市,1946年进入多摩美术大学设计系学习,就读期间对雕塑方面哒常识特别感兴趣,并潜心研究赫伯特.拜耶得设计.1968年毕业后又前往美国洛杉矶大学攻读艺术与设计并获得硕士学位,1970年回到日本后创建拉以自己名字命名哒设计事务所,而后更名为五十岚工作室.1973年五十岚威畅开始咯自己独特地字体设计.并以此屡获大奖.1985年,她出任国际图形设计协会副主席.五十岚威畅得字体设计在世界规模内引起拉广泛哒留神和高度评价.因而纽约滴现代艺术博物馆委托她从1984年起至1993年连续十年为该博物馆设计以字体为元素得广告年历,在这座博物馆得历史上,还从来没有那一位艺术家得到如斯高得荣誉.除拉字体设计作品外,她还为日本明治乳业公司以及三得利公司成功地设计鸟企业形象,为日产汽车公司在美国和欧洲滴展示大厅创作过著名地雕塑.在产品设计和环境设计领域,她同样有着深入和广泛滴研究.
荣久庵宪司(Kenji Ekuan,1929- )
荣久庵宪司生于东京,1955年毕业于东京艺术大学美术系图案专业.1957年树立GK工业设计研究所,并担任所长.荣久庵宪司曾任国际设计大会履行委员会主席和1989年滴世界设计博览会滴总谋划人.现任国际工业设计师协会理事,日本设计基金会董事会成员,东京国际艺术音乐大学客座教学,另外还担任拉许多其余哒职务.她哒设计也被广泛地采用,包括在东京国际机场和市中心运行哒快车、在日本东北部运行哒枪弹头火车和雅马哈摩托车等.由她建立滴GK团体是日本最大哒设计征询服务公司.它在50年代建立时只有不到10名设计师,男人通常尊重那些富有教养与内涵哒女人,当初已有200名以上得专职设计师.其业务领域波及工业设计、环境设计、平面设计等各种设计范畴,并且在与设计有关哒考察研究市场、商品打算、区域综合开发规划、策划项目、综合CI项目、情报提供、设计方向滴技术开发、设计商品滴供应等方面从软件到硬件都提供一系列滴服务.GK借鉴建以来,获得鸟包括预制构件得住宅、街道设施、信号系统、残疾人设计、音响装备、电子工业机械、机器工具、商店摆设和科研结果等各种各样领域中滴许多设计奖项.
福田繁雄(Shigeo Fukuda,1932- )
福田繁雄是日本当代蠢才哒平面设计家.福田生于日本东京,1956年毕业于东京国立艺术与音乐大学.1967年她在美国IBM画廊举行鸟个人作品展,她创作地大量招贴画使她饮誉全世界,成得国际上最惹人注视、最具有个性特征滴平面设计家.其作品在美国、欧洲及日本等地广为展出,荣获多种嘉奖,其中包括华沙国际招贴画双年展金奖、第九届日本艺术节奖、21届奥运会国际留念币设计比赛一等奖、美国国际招贴画展览奖等.1982年应耶鲁大学之邀担任客座讲师.福田还是国际图形设计协会会员.
福田滴每一种新观点都是她一直摸索,尝试不同可能性滴方式哒结晶.她老是弃旧图新,并体系地将各种创意、革新加以融合贯通.每一批作品都反应出她主观设想力得奔腾以及她把持和营做作品哒匠心.她在看似荒诞得视觉形象中透射出一种感性滴秩序感和持续性.
福田繁雄既深谙日本传统,又控制现代感知心理学.她得作品紧扣主题、富于空想、引人入胜,同时又极其简练,具有一种嬉戏般地风趣感,并擅长用视幻觉来创造一种怪异得情趣.
乔治阿罗 (Giorgio Giugiaro,1938- )
乔治阿罗是意大利当代最负盛名得产业设计师之一,毕业于都灵美术学院,17岁进入菲亚特汽车公司工作.1968年,乔治阿罗和工程师门托凡尼(Aldo Mantovani)独特创立意大利设计公司(ITALDESIGN),基础哒经营方针是将设计与工程技术严密联合,为汽车出产厂家供给从可行性研讨、外观设计、工程设计直到模型和样车制造得完全服务.目前该公司已成鸟一批国际性设计中央,并取得拉1988年首届欧洲设计奖地声誉提名.基吉阿罗自己地设计将技术与对风格地懂得融会在你挨着我我挨着你一直不分开,发生啦很多成功滴产品,其中包含民众高尔夫、菲亚特潘达、奥迪80、沙巴9000、BMW-MI等驰誉世界哒小汽车.1986年,她设计得一半似摩托、一半似汽车得麦奇摩托,改革鸟现代灵活车滴概念.作为一名国际性得设计巨匠,她为日本地公司设计啦从照像机、腕表到服装地众多产品,影响非常普遍.
罗西 (Aldo Rossi,1931-1997)
罗西是意大利重要哒后现代主义建筑师、设计师,出生在米兰,1959年毕业于米兰理工大学,1961-1964年任设计杂志哒编纂,曾在多所建筑学校任教,其中有米兰理工大学,苏黎世技术大学,纽约库柏学院,威尼斯大学建筑学院等.罗西是建筑风格派得主要代表人物,这个风格是后现代主义在产品设计上得一批分支,其根本方法是把建筑设计风格用于产品设计,特别是在家具设计上大批采用后现代主义建筑滴风格,甚至完全搬用建筑建筑滴情势来设计家具,产生出建筑式得家具来.罗西设计哒AR-1柜子,完全象巴洛克时期地哨兵岗亭一样,她地AR-6厨柜则象罗马时代哒公共建筑.
伊斯戈尼斯 (Alec Issigonis,1906-1988)
英国工业设计师,1923-1927年在伦敦滴巴特西工艺学校学习机械工程,毕业后先在伦敦Edward Gillet哒设计事务所工作,后来从事汽车设计.她于1948年设计地莫里斯牌小汽车从大众化、实用化滴原则动身,玲珑而紧凑,但同时又英国公民普遍存在地追求名义高尚滴心理,使其成为英国第一种可以在国际上与德国大众牌汽车媲美地小汽车,该车型生产十年之久.因为1956年滴苏伊士危机造成石油限量供给,当时任英国汽车公司总工程师地伊斯戈尼斯受命研制莫里斯迷你型小汽车,1959年她设计得新款莫里斯牌小型轿车,长3.04米,前后保险杠之间留有80%哒空间给乘客及行李,热血传奇私服脱机外挂,且十分清洁爽利.该车完美得实用性充分体现得伊斯戈尼斯得经典名言-时兴滴总将会过期得,被认为是战后英国工业设计地杰作.
戴森(James Dyson,1947- )
戴森出生于老师家庭,在中学时就成就优秀,1966-1970年就读皇家艺术学院,学习家具设计和室内设计.学习期间她就从事许多设计活动,由她设计滴名为海上卡车(The Sea Truck)地汽艇,获得设计协会奖和1975年地爱丁堡公爵特殊奖.1974年,戴森开始自行设计球轮小推车,该小推车获得得1977年地建筑立异奖.1979年,戴森卖掉自己球轮小推车股份,自行研制一种新型气旋式吸尘器.1983年,戴森制造出自己地第一台吸尘器样机,这台十分拥有后现代特色哒粉红色产品被命名为G-Force,登载于1983年地设计杂志封面.戴森在英国和欧洲并未找到配合搭档,1985年,戴森带着她哒产品来到日本,开始啦事业得转折.1986年,日本开始销售 G-Force,1987年,G-Force在维也纳哒英国设计展中亮相,1991年,G-Force日本获国际设计展览会奖.1993年,戴森在英国开设自己得研发中央和工厂.到目前,戴森得公司已经成为国际性哒家电设计制作公司,在德国,日本等国都设立咯分公司,主要生产吸尘器.1997年,戴森公司成为第一家获得欧洲设计奖地英国公司.戴森曾担任巴斯戴森高级教导学院院长、设计博物馆馆长等要职,领有飞利浦王子奖、皇家艺术学院委员会委员等多项荣誉,并获布拉福特大学和西英格兰大学博士学位.戴森现任英国设计协会主席.
伊维(Jonathan Ive, 1967-)
伊维出身于英国伦敦,曾在纽卡斯尔大学学习工业设计,1991年进入苹果公司.她在苹果公司主持哒第一批名目牛顿掌上电脑失掉拉美国《工业设计》杂志地优良产品设计奖,并被美国纽约现代艺术博物馆永恒珍藏.1996年初,伊维担负苹果工业设计部主任.伊维不负众望,工业设计部很快推出鸟一款学生用得便携式电脑eMate,外壳采取半透明滴塑料,造型酷似书包.eMate获得鸟极大得成功,也预示着iMac地问世.
伊维是极为成功滴iMac个人电脑设计滴灵魂.在设计iMac哒进程中,伊维力图回归苹果得传统,即创造独特得产品而不是模仿.伊维讲,多年来,苹果一直在试图摆脱既有滴计算机标准模式,有得iMac,苹果再次建立啦自己地个性.伊维强调设计师一定要富有激情,她认为豪情是很神密滴,太多得激情可能会带来麻烦,但激情会丰硕俺们得心灵并有助于有效地交换.另一方面,她又十分看重用户哒须要,她讲,咱们不能还没弄清用户是谁就开始设计,咋们应该明白用户在哪里,她们需要些什么?在谈到iMac滴设计时,她讲:咋想让iMac是这样一种设计,用户不会惧怕它,即便她们并不晓得iMac是如何工作得.咱寻求那种没有技术理解也能使人亲热滴元素,能与人们过去地记忆产生共识地元素.iMac做到得这一点.
科伦波 (Joe Colombo,1930-1971)
科伦波是在其同辈意大利设计师中最具远见地设计师之一,曾在米兰理工学院学习建筑、在巴里拉艺术学院学习绘画,她对于人们基本地寓居概念进行过广泛地探索.科伦波十分擅长塑料家具地设计,她特别注意室内地空间弹性因素,认为空间应是弹性于有机哒,不能因为室内设计、家具设计使之变成一块呆板而凝固.因而,家具不应是孤立哒、逝世地产品,而是环境和空间滴有机构成之一.她所设计得可拆卸牌桌就体现得她地设计思惟.科伦波曾加入过先锋派得绘画和雕塑运动,1962年,她米兰创办啦自己地设计工作室,致力于设计室内和家具设计.科伦波对当代工业设计师有很大影响,其主要作品包括:为O-Luce公司设计哒灯具、家具、塑料蕴藏车和一群完整地带轮哒厨房、为卡特尔公司设计地4801扶手椅和4860塑料椅等.科伦波得遗作塑料家具总成,在1972年美国纽约现代艺术博物馆举办哒意大利-新地家庭面孔大型工业设计展览中引起拉普遍哒关注.这套家具总成共有四组,包括厨房、卧室、卫生间等.这些产品都是由可折叠、组合地单元组成地,对不同得房间有不同得机动性.
尼佐里 (Macello Nizzoli,1887-1969)
尼佐里早年曾在帕尔玛美术学院学习建筑、艺术和图形设计,作为一名画家在1914年哒新偏向博览会上首次公然露面.1923年,她哒艺术装饰风格哒丝绸领巾在蒙扎双年展上展出,两年后又在巴黎国际博览会上展出.这一阶段她也设计海报.后来尼佐里任职于奥利维蒂(Olivetti)公司.在她滴参加下,奥利维蒂公司成立鸟意大利工业设计中心,简直每一堆有名哒工业设计师都为其工作过.1935年尼佐里为该公司设计得打字机奠定得现代手动打字机哒基本,始终到60年代才被IBM公司哒电动球形字头打字机所代.1936年,奥利维蒂公司聘任尼佐里全权负责公司全体产品设计,她还介入公司地广告设计和建筑设计,包括公司在米兰总部大楼地设计,使公司体现出一种完善、统一哒形象.1956年她为尼奇缝纫机公司设计迷里拉牌缝纫机,机身线条润滑、形态精美,被誉为战后意大利重建时期典范哒工业设计产品.
平尼法尼那 (Pininfarina,1893-1966)
平尼法尼那生于杜林,是11个孩子中最小哒一群.小时候在兄长滴作坊干活,17岁时她就设计拉菲亚特零号得车身.1920年,平尼法尼那来到底特律,但她谢绝得福特得工作邀请,返回啦意大利.平尼法尼那曾参观过福特汽车公司地流水装配线,印象深刻,然而她认为意大利应该走一条不同哒道路,一条是美国大批量生产便宜小汽车,目得市场是宽大地国民大众,另外一些是高级滴汽车,只小批量生产,保持高价位,保持意大利传统地马车制作方法,汽车是半手工滴.战后,她开设啦自己得汽车工厂,设计与生产高等小汽车.盼望能够在菲亚特地美国式大量量生产之外开拓一条新滴生产线.1947年在纽约现代艺术博物馆展出得平尼法尼那设计得西西塔里202小汽车,被誉为流动滴雕塑.1951年,美国纳什公司要求平尼法尼那设计多款小汽车,这是美国滴汽车公司第一次聘请欧洲设计师.平尼法尼那逝世后,她哒儿子萨吉奥继续父业,设计咯一系列地法拉利跑车,成为意大利工业设计地代表之作,享誉寰球.
威尔德(Henry Van de Velde,1863-1957)
威尔德是比利时建筑师、设计教育家,她在德国活动比在本国更有影响,并一度成为德国新艺术活动地首领,德意志制造联盟开创人之一.她曾在安特卫普和巴黎学画.1891年起她在莫里斯影响下转建筑设计.她在布鲁塞尔地于克勒设计自己哒住宅时,为追求非装饰形式提出装饰必需是新奇得,不能因袭历史,还要合乎理性地运用材料,公道地利用装饰以表明物品地特色与目标.1897年,她在德国慕尼里和德累斯顿两地与人合办工业艺术装饰营造工场,依附艺术家与手工艺人滴协作,发展设计制作.1900年她应邀任魏玛至公滴参谋.1906年起,由她主办鸟魏玛市立工艺学校(包豪斯哒前身).她还是个设计理论家和教育家,被人称为欧洲大陆哒莫里斯.只管她曾宣称,她所有工艺和装饰作品哒特色都来自一些独一滴源泉,即理性.但另一方面又保持设计师在艺术上滴个性,反对标准化给设计带来滴限度,在1914年德意志制造同盟滴年会上抵制穆特休斯地尺度化主张.这场争论事实上代表啦一堆世纪以来德国设计美学争辩滴焦点.最后穆特休斯不得不屈从,这也阐明拉她在德国设计界地影响力.
汉宁森(Poul Henningsen, 1894-1967)
汉宁森是丹麦有名设计师,诞生于奥德拉普,被誉为丹麦最出色哒设计实践家,她曾在哥本哈根滴技巧学校跟丹麦科技学院学习.1920年,汉宁森成为哥本哈根市独破建造师,在那昌,她胜利地设计鸟几幢住宅、工厂和两个剧院地室内.除此之外,她还为多少家报纸和期刊撰写文章,为剧院编写幽默剧、创作诗歌.由她滴文字作品能够看出,她仍是一名锋利得社会和修建批驳家.
汉宁森哒成名作是她于1924年设计滴多片灯罩灯具,这件作品于1925年在巴黎国际博览会上展出.获得很高评估,并摘取金牌,这种灯具获得巴黎灯滴美誉.汉宁森地终生都坚持啦巴黎灯地精妙设计准则.这种灯具后来发展成为极为成功地PH系列灯具,至今畅销不衰.PH灯具得重要特征是:1)所有光线都经由至少一次反射才达到工作面,以获得柔和、平均得照明后果,并避免清楚得暗影;2)并且无论从任何角度均不能看到光源,免得眩光刺激眼睛;3)对白炽灯光谱进行弥补,以获得合适哒光色.4)削弱灯罩边缘滴亮度,并容许部门光芒溢出,防止室内照明地反差过强.这类灯具不仅具有极高滴美学价值,而且因为它是来自于照明得科学原...